彼得·柴可夫斯基与强力集团
維基百科,自由的 encyclopedia
19世纪中后期的俄罗斯,彼得·伊里奇·柴可夫斯基和被称为强力集团的作曲家圈子对于俄罗斯古典音乐应该按照西方还是本土的指导原则创作有着不同的看法。柴可夫斯基希望写出高质量的专业作品,使其经得起西方的检验,从而超越民族的障碍,但在旋律、节奏和其他作曲特点上仍保持俄罗斯的特色。由作曲家米利·巴拉基列夫、亚历山大·鲍罗丁、策扎尔·居伊、莫杰斯特·穆索尔斯基和尼古拉·里姆斯基-科萨科夫组成的强力集团,力图创作出一种特殊的俄罗斯艺术音乐,而不是模仿欧洲老式的音乐或依赖欧洲式的音乐学院训练。虽然柴可夫斯基本人在他的一些作品中使用了民歌,但在大多数情况下,他试图遵循西方的作曲指导原则,特别是在调性和调性发展方面。另外,与柴可夫斯基不同的是,强力集团中没有人受过作曲方面的学术训练;事实上,他们的领袖巴拉基列夫认为学术主义是对音乐想象力的威胁。巴拉基列夫与支持强力集团的评论家弗拉基米尔·斯塔索夫(英语:Vladimir Stasov)一起,对柴可夫斯基的母校圣彼得堡音乐学院及其创始人安东·鲁宾斯坦进行了口头和书面的无情攻击。[1]
由于柴可夫斯基已成为鲁宾斯坦最著名的学生,他起初被认为是自然的攻击目标,尤其是作为居伊出版的评论的素材。[2]1867年鲁宾斯坦离开圣彼得堡乐坛后,这种态度略有改变。1869年,柴可夫斯基与巴拉基列夫建立工作关系;结果是柴可夫斯基第一部公认的杰作:幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》,强力集团全心全意地接受这部作品。[3]当柴可夫斯基为里姆斯基·科萨科夫的《塞尔维亚主题幻想曲(英语:Fantasy on Serbian Themes)》写了一篇正面的评论时,尽管有人担心他的音乐背景的学术性,但还是欢迎他加入这个圈子。[4]他的第二交响曲(副标题“小俄罗斯”)的终曲,在1872年的首演后也受到集团的热烈好评。[5]
柴可夫斯基与强力集团中的大多数人保持着友好的关系,但从不亲近,对他们的音乐抱着褒贬不一的态度;他们的目标和审美与他的不一致。[6]他努力确保自己在音乐上的独立,不受他们和音乐学院保守派的影响,部分原因是他接受了安东的弟弟尼古拉·鲁宾斯坦提供给他的莫斯科音樂學院教授职位。[7]当里姆斯基·科萨科夫获得圣彼得堡音乐学院的教授职位时,他向柴可夫斯基寻求建议和指导。[8]后来,当里姆斯基·科萨科夫因改变对音乐教育的态度和自己对音乐的深入研究而受到同胞们的压力时,[9]柴可夫斯基继续在道义上支持他,告诉他,他完全赞赏他的所作所为,并钦佩他在艺术上的谦逊和人格力量。[10]19世纪80年代,在强力集团成员分道扬镳后很久,另一个叫别利亚耶夫圈子(英语:Belyayev circle)的集团接替了他们的位置。柴可夫斯基与这个团体的主要成员(亚历山大·格拉祖诺夫、阿纳托利·利亚多夫,以及当时的里姆斯基·科萨科夫)关系密切。[11]